記得是在1980年以前吧，我國電影院大肆宣傳杜比立體聲Dolby Stereo的震撼音效
，當時配合上映的電影是『大地震』，樓崩地裂的效果由前側和後面傳到耳朵裡的刺激
，真有無法言傳的感受。
Dolby Stereo乃杜比公司於1975年發展出來的電影院音響系統，以雙D為標誌，代號
為SR，由左、中、右和環繞聲四聲道組成，此系統一下子便成為全球製片公司和電影院
一致採用的電影院多聲道格式。
杜比就一直在無競爭的情況下，在1991年又再研發更理想的SR-D 5.1聲道的光學音
軌Dolby Stereo Digital系統，自此以後電影院多聲道音效便進入三國式的戰亂時代。
第一部SR-D電影是在92年推出的『Batman Return』，93年迎來了DTS的『侏羅紀
公園』，94年冒出了SDDS，由阿諾主演的『Last Action Hero』。
SR-D的5.1聲道是左、中、右、左環繞、右環繞和超低音，DTS系統是由美國Digital
Theater Systems Incorporated發展出來的數碼5.1聲道，SDDS是Sony Dynamic Digital
Sound的簡寫，由日本新力公司所開發，屬7.1聲道系統，為左、左中、中、右中、右、
左環繞、右環繞和超低音。SR-D音軌在菲林影像格之旁，只要電影院加設光學音軌讀取訊號頭和一架多聲道處理器即可，電影院若不擴充SR-D裝備，同樣可以用SR四聲道的系統來播放，不會讓電影院造成任何不便和壓力，只會讓觀眾們失去觀賞上的樂趣。
DTS不同於SR-D，它的六聲道是儲存在CD Rom，電影院必須添購CD Rom光碟播放機
，製片公司必須增加成本去錄製CD Rom，兩相配合才能播出DTS音響，如電影院裝備DTS系
統也不成問題，因為DTS影片的菲林上同樣錄有兩聲道的立體音軌，以便在每一間電影院
都可播放。
SDDS的音軌也是在菲林的邊緣，有專用的讀碼器和解碼器來處理這7.1聲道，大型電
影院可以加裝左中和右中喇叭，小型電影院可免，它可以在四聲道的SR系統或六聲道的
SR-D系統電影院播放，對世界各地的電影院有很高的相容性，不像DTS，若沒有指定器
材就只能播放兩聲道立體聲。
SR-D和SDDS的音軌在菲林上，放映次數一多或收取不當所引起的磨損，就難免造成
聲音的失真，DTS因使用CD Rom就佔了很大的優勢，而且DTS只要用同一部影片，便可收
錄多種不同語言的CD Rom發行到世界各國，成本低廉又簡單，SR-D和SDDS就要因不同語
言各翻製一套影片，成本因此昂貴不少。
到了今天，電影製片公司當然不能滿足於5.1聲道，Lucasfilm公司便和杜比公司聯合
研究出6.1聲道，在後面環繞聲中加入一個中置，第一部6.1聲道電影就是『星戰前傳』
，稱為THX Surround EX。
THX並不是一種錄音或音響格式，它只是一種視聽產品的品質標準，舉凡擴音機也
好，喇叭也好，或者環繞聲道處理器，甚至一些接線或一部影片或一架影碟播放機，都可送
交Lucasfilm公司驗檢，達到所定的標準後便可在有關產品上貼上THX的標誌，理所當然
的，所有運輸檢驗開銷費和THX的權利費，都要由購買THX產品的消費者來間接付出。
一間電影院也可以尋求THX認證，條件除了所有器材都必須是THX標誌，電影院內的
座位要求，音場的包圍感，聲音的動態起落等等，都不能馬虎行事，THX人員檢準後每
隔若干時日都派員前來調查，以便THX電影院時時都處在THX的水準之中。
因此一間THX電影院就算放映的是非THX影片，出來的效果也不會差到那裡去，而
THX影片在普通電影院放映，可能會有優良水準，也可能一塌糊塗，這情形同出在SR-D和
DTS身上，影片是SR-D或DTS音效，但電影院卻沒有相關設備，你也享受不到該有的效果。
一般情況下，除非是冷門影片或是熱門影片正到下畫尾聲，通常在人潮如湧時很難
得到理想的視聽座位，不像在自己的家庭影院般自由，每次都可在皇帝位視聽。
家庭影院環繞聲一向都較電影院遲問世，像電影院用的5.1 SR-D環繞聲，92年正在
電影院播放，家庭使用遲至95年尾才開發成功。
杜比公司開始時將家用5.1系統稱為Dolby Surround AC-3，不久後改為Dolby
Digital，並要相關的軟硬件設備跟進，一概不得再使用AC-3的稱號，但AC-3正深入民
間，直至現在AV發燒友還是將AC-3掛在嘴上而不講Dolby Digital，但話也要說回來，
Dolby Digital叫起來實在有夠不順口。
95年東芝和新力才用DVD規格互相容讓達成協議，95年尾正見DVD機成品，但因軟件
和仿拷分區問題而無預見前景，所以家用AC-3便對準LD而來，不想轉眼之間，DVD一翻
身就把LD打得落花流水，到了今天除了『星戰前傳』外，相信不會再有任何製片公司有興
趣推出LD影碟了。
AC-3跟Dolby Pro Logic Surround最大的分別當然是五聲道各自獨立，而且都是
擁有CD格式的高標誌水平，在Pro Logic中可有可無的低音頻道，在AC-3屬於必須要有
的一條標準聲道，因為只是專司20Hz到200Hz之間頻率，是全頻的十份之一，所以稱為
0.1聲，每一架AC-3擴音機或解碼器都一定要有LFE低頻效果聲道輸出，至於要不要在你
的喇叭陣中多添一支超低音喇叭，決定權在你。
雖然AC-3是五聲道環繞聲，有些AV擴音機為了有更稠密的包圍感，便自行設計出七
聲道環繞聲，這情況早在Pro-Logic時代便已有，像Lexicon由CP-1、CP-3到現在的
MC-1 EX，日本機前幾年還有JVC陪著Yamaha玩七聲道Pro-Logic，沒多久便只剩下
Yamaha直到今日。
Lexicon是THX擁護者，環繞聲喇叭必須在對著左右兩耳旁側，因有感身後的空洞，
便多加兩支後聲道，Yamaha至今不入THX陣，設計音場程序時是將環繞喇叭定在身後左
右兩角，另外在前面1.8公尺處設計兩支喇叭的效果聲道，讓音場可以拉得更高更深。
94年Lucasfilm成功推出家用THX標準條規，所有要得到THX標誌的AV擴音機，都必須
將訊號和音色加以指定的處理，就是Re-Equalization、De-Correlation和Timbre Matching，並加強中置聲道的音色和電平，若是Pro-Logic AV機，左中右三聲道必須各
有85w以上的功率輸出，環繞聲道至少有50w以上，到了AC-3便指定五聲道要同功率輸出，
最少要各有100w。
講是這麼講，很多日產THX-AV機是否能達到RMS 8 ohm 20-20kHz All Channels Driven的情況下輸出足料的100w，還真大有疑問，但THX的標誌還不是照樣貼在器材的
面板上。
THX指定環繞喇叭必須Dipole設計，那種一箱有兩面或三面發音單元喇叭，Pro-Logic
時代因後聲道頻率上限只到7kHz，訊息量又少又弱，Dipole喇叭的頻率響應能到7kHz已
是及格，這種喇叭可將單聲道又弱小的環繞聲擴散開來，造成一種模糊又有包圍感的後
環繞效果。
AC-3的左右環繞聲道各自獨立，具很明顯的分隔度，再使用Dipole喇叭就不怎麼合
適，若你目前正是用著Dipole喇叭玩AC-3，不妨換一換普通喇叭試看，你將有意想不到的
收獲，還有一項要注意，若你堅技使用Dipole喇叭，而且又是在AC-3之前，Pro-Logic時
代便已購入的產品，可要認真檢查一下它是否能對應全頻率。
Dolby設計AC-3的理想操作情況，是用五支相同的書架式喇叭配五支超低音，但在
很多家居環境中並不能作如此誇張的擺設，就沒作什麼硬性規定，喇叭前大後小無所謂
，最好是同一品牌同一型號，再加一支超低音就行了。
除了少數的AV機外，如Denon的AID、AISE、AIOSE，大多數的AV機在THX Surround
的模式下，不管你用的左右聲道喇叭是6寸單元的書架型，或是18寸單元的座地型，都自
動將喇叭設定調為小型，頻率下到80Hz便切斷，若強自將喇叭設為大型，AV機就自動跳
出THX模式，讓你不能以THX聲響配大型喇叭播放。
因為Lucasfilm的金錢至上政策，令許多AV發燒友對THX的標誌失去信心，為了挽回
聲譽，Lucasfilm不久前將THX一開為二，達到某項水平的高水準機種，定為THX Ultra
，較為次等的定為THX Select，雖然有此分別，還是難於服眾，Lexicon MC 1是THX
Ultra、Denon的A1 SE和Pioneer的VSX-D939TX也同樣是Ultra水準，你會如何看待這水
準？
拿Lexicon來比較或許太殘忍了些，就AISE和939TX這兩架來說，你又會對THX
Utra如何打分？一些沒有THX認證的AV機如EAD、Krell的Home Theater Standard，難道
你對它們都沒信心嗎？
有THX認準的LD或DVD影碟，在音質和影質方面至少有一種保証，用非THX的影碟機
和非THX擴音機播放都能得到一流的品質，其他器材嘛，就見仁見智了！
AC-3成立之初，Dolby Digital就是代表5.1環繞聲，當DVD還未出世，所以在LD影
碟上凡是有Dolby Digital標誌的都是5.1聲效，但在DVD影碟上，Dolby Digital只是
一種錄音制式，並不代表5.1環繞聲，它可以是Dolby Digital 1.0的單聲道，或是Dolby
Digital 2.0的立體聲，或是Dolby Digital 4.0等等不同形式的音響效果，這都會在DVD
的外盒上詳細註明，非Dolby Digital 5.1或6.1不歡的發燒友，在購買DVD影碟時可要
認仔細了。
DTS的聲音壓縮沒有AC-3大，解碼還原後無疑較AC-3優勝，可惜DVD成形之前，DTS
並不熱衷奔跑，導致杜比公司得此大功，Dolby Digital成為DVD的標誌制式，每部電影
在製成DVD時必須是Dolby Digital錄音，才可以考慮是否要出DTS的版本，而不能只出
DTS不出Dolby Digital的影碟，DTS起初的無可無不可的態度導致如今失去了一大片江
山，甚至美國的HDTV和SDTV，歐陸PAL制DVD也都是以Dolby Digital為標準的。
因為AV發燒友對DTS的喜愛，製片公司才將一小部份的電影DVD同時推出AC-3和DTS
兩個版本，如『侏羅紀公園』，或者將AC-3和DTS錄在同一片影碟內，如『羅馬戰士』
，而羅馬戰士的AC-3是5.1，DTS是6.1的ES。
以家庭環繞聲來說，SDDS相信沒這麼容易，或者是根本就不會進入家庭裡，一來是
若照足SDDS規格，家中那來地方設置左中和右中喇叭，看來也沒此必要，二來製片公司
已經為AC-3和DTS在頭痛萬分了，那還會多加成本的去碰SDDS。
撇去SDDS不談，發燒友們的日子也不好過，剛剛才熟悉AC-3的性格路向，DTS擴音機
竟然排山倒海的壓境而來，想想到了DTS這境界，AV機應該不會再有什麼花樣了吧！那
知道DTS機在家中還沒坐穩，竟然會搞出個EX6.1環繞聲，唉！保重囉！
|
