（七）當揚聲器擺位妥當而得到了一定的好聲效後，千萬不要去介意左右揚聲器擺放的位置有些差別，有可能會是左邊一只較為離牆遠了一點，或右邊一只的Toe-in度較為左邊來的多等等，這都是很正常的事，因為兩側牆的不同，一定會影響到左右揚聲器也有不同的反射音波，就以筆者的聆聽房來說，無論是用上什麼揚聲器，右邊一只揚聲器總是會比右邊的Toe-in較少幾度和離側牆較多兩寸，如果你也遇到有這種問題，千萬不要使用尺來度量，將兩只揚聲器少許的位置差別校正。
（八）如果是為有外加矮腳（約是三寸至一尺內高度的一類，腳釘不包括在內）或墊加承板的座地揚聲器擺位時，就要多些注意『低頻』量的處理，這類事往往發生在將揚聲器擺位尋得後，在加上矮腳架或承板時，原本已調至到非常『漂亮』的低頻重播效果即刻大減，前功盡廢了也！如果是遇到了這種問題，可試將已擺好位的揚聲器再移後少許才上腳架，以我的計算是，揚聲器被承高二至四寸時，就退回約五至八寸，再高的五至十寸就退至一尺左右，當然最後的標準還是要以耳聽為準。
（九）盡量自己動手為自己的揚聲器擺位，不要過於依賴『高手』為你決定一切，要知每一個人的追求品味不同，如喜歡高頻強亮的他不一定能擺出你所追求的柔潤高頻，自己如果肯多動手就會對聲效多和快認識。試想一下，一個月能捉到一兩種『聲音』，一年後你也就已經是個擺位高手了，如果只單依賴高手為你擺位，你就永遠無法了解聲音是如何隨著揚聲器被移動而改變，又如果一天高手不來了，那你就要煩惱多多了，筆者不怕告訴大家，單單在自己聆聽房內的揚聲器擺位和空間處理，就讓我已花掉三年多的時間不停在摸索，到目前還不敢稱說已經能一百巴仙無誤的去控制每一種『聲音』。
（十）擺位使用的軟件選擇可先以一把人聲加一兩件樂器的錄音開始（如Carol Kidd的When I Dream），這類錄音所能聽到的聲音定位多數是在揚聲器與前牆之間，伴奏的樂器也多數不會超越兩只揚聲器左右，所以很輕易就可以『捉』到聲音的定位。把揚聲器前後左右移位，將人聲定在揚聲器與前牆和左右揚聲器正中位即可，通常揚聲器在這方面所移動的範圍會較大，當人聲得到定位後，接下來是要將樂器『分隔』出來，此時揚聲器所移動的範圍就較為縮小了（如以in計），除了前後左右移動揚聲器也可以Toe-in來增加音像對焦的準確性，接下來再選擇一些較多樂器或是較多人合唱的錄音來測聽（如Eagles的Hotel California），聲音是否能由兩只揚聲器後左右伸展出去，此時揚聲器移動的範圍也更加縮小了（如以cm計），如果，此時你能『看』到每一位歌手或每一件樂器的位置所在，那已是進入擺位成功的第一步了。再進一步就是要『看』到每一位歌手或每一件樂器的前後距離，也就是『層次』。再選擇一些場面極為『熱鬧』的錄音來播放（如黃飛鴻之『男兒當自強大合唱』），聽它是否能將前排、中和後排等的聲音排列出來，而在大高音量播唱時，場面是否穩健或只得一個『亂』字，通要求達到這一方面時，已不能單以移動揚聲器就可成功了，這已是牽連到要以『空間處理』來配合調校了。 筆者也把多年來從各方面所收集到較廣用的『揚聲器擺位法』一一列出，多數都是筆者本身曾有測試過的擺法，也希望讀者們能在內裡尋得一個適合自己空間使用的擺位法為開始。
?（一）『螺孔擺法』就是將揚聲器擺於房間長度的二分之一至三分之一之間位置，將揚聲器緊靠兩側牆，再以較大（以45度為準）的投射角度將揚聲器面板對準聆聽位，聆聽位置就在投角交叉點後尺半至三尺之間，對高音過於尖利、中與低音稀薄的聲效有很大的改善作用，
（二）『三一七比例法』。這擺法是較為常見的一種，也適用於較合有標準比例的空間和較大的空間，揚聲器位置點乃是在房間長度的三分之一位置。兩只揚聲器之間的間隔是房間三分之二長度的0.7倍，比如房間長度18尺和寬度為12尺，那揚聲器位置就離前牆6尺位置，兩只揚聲器的間隔是12尺（18尺之三分之二數）乘於0.7倍，也就是8尺4寸也。
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